오베르토 (오페라)

3. 등장인물

4. 줄거리

1228년 북부 이탈리아 바사노에 있는 에첼리노 다 로마노의 성과 그 인근을 배경으로 한다.

사건 전, 산 보니파체 백작 오베르토는 에첼리노 다 로마노가 이끄는 살린게라와의 전투에서 패배하여 만토바로 물러났다. 그의 딸 레오노라는 살린게라 백작 리카르도에게 유혹당해 버려졌고, 리카르도는 에첼리노의 여동생 쿠니차와 결혼하려 한다. 레오노라는 리카르도의 결혼식 날 바사노로 가서 그에게 맞선다.

'''제1장: 바사노 근교'''

리카르도는 에첼리노의 궁전에 들어가기 전 합창단의 환영을 받는다. 그는 쿠니차 곁에 있게 된 기쁨을 노래한다(''Son fra voi! Già sorto è il giorno...Già parmi udire il fremito'' – "나는 당신들 곁에 있습니다! 나의 소망이 이루어진 날이 이제 왔습니다"). 그들은 성으로 들어간다. 레오노라가 등장하여 리카르도의 배신에 복수할 것을 맹세하며, 그녀가 가졌던 사랑과 그 순수한 시절을 되찾고 싶은 희망을 노래한다(''Sotto il paterno tetto...Oh potessi nel mio core''- "아버지의 지붕 아래 천사가 내게 나타났네"). 그녀는 마을로 향한다.

그녀의 아버지 오베르토가 도착하여 고향으로 돌아온 것을 기뻐하지만 레오노라의 행방은 알지 못한다. 레오노라가 돌아오자 서로의 존재를 인식하고 부녀는 재회한다. 그들은 서로 다시 만난 것에 놀라움을 표현한다. 그러나 레오노라의 행동에 대한 오베르토의 초기 분노는 곧 부성애로 바뀌어, 그들은 결혼을 방해할 계획을 세운다.

'''제2장: 에첼리노 궁전의 방'''

합창단은 행복한 신부를 환영하는 노래를 부르지만, 쿠니차는 리카르도와 단둘이 있을 때 그에 대한 사랑을 표현하면서도 약간의 불길한 예감을 드러낸다. (''Questa gioia che il petto m'inonda'' – "내 가슴을 뒤덮는 이 기쁨은 신비로운 두려움과 섞여있다").

두 사람이 떠난 후 레오노라가 들어오고 임멜다의 질문을 받는다. 레오노라는 그녀의 아버지 오베르토도 궁전에 있다고 말하고, 그가 들어오자 리카르도에게 배신당한 사실을 쿠니차에게 알린다. 쿠니차는 그들을 돕기로 동의한다.

그녀는 오베르토를 근처 방에 숨기고 리카르도와 그의 손님들을 초대한다. 들어오자마자 쿠니차는 레오노라의 존재를 드러내고, 그녀의 연인을 불충실하다고 비난한다. 리카르도의 레오노라에 대한 비난은 그녀의 아버지가 등장하여 리카르도에게 결투를 신청하도록 한다.

''제1장: 공주의 개인 아파트''

쿠니차와 임멜다는 단둘이 있고, 시종이 리카르도가 그녀의 주군을 만나고 싶어한다고 알린다. 쿠니차는 그녀가 가졌던 사랑을 한탄하지만, 아리아, ''아, 누가 나의 열렬한 생각을 돌릴 수 있을까''(Oh, chi torna l'ardente pensiero) – "아, 누가 나의 열렬한 생각을 돌릴 수 있을까"를 부른 후, 임멜다에게 리카르도에게 레오노라에게 돌아가라고 전하라고 지시하며, ''내 양심보다 더 설득력 있는''(Più che i vezzi e lo splendore) – "내 양심보다 더 설득력 있는"에서 그녀가 올바른 결정을 내렸다고 결론짓는다.

''제2장: 성 정원 근처의 외딴 곳''

궁정 신하들이 모여 레오노라의 비참한 처지에 대해 동정을 표한다. 그들이 떠나자 오베르토가 나타나 그의 라이벌이 나타나기를 기다린다. 그는 복수를 맹세한다(아리아: ''배신의 공포''(L'orror del tradimento) – "배신의 공포"). 신하들이 돌아와 쿠니차가 그를 위해 중재했고 리카르도에게서 아무것도 두려워할 필요가 없다고 말하지만, 오베르토의 생각은 여전히 복수에 집중되어 있다. 마침내 리카르도가 도착하고 그들은 싸움을 시작하지만, 곧 레오노라와 함께 도착한 쿠니차에 의해 제지된다. 쿠니차는 리카르도가 자신의 불성실함을 인정하라고 주장하고 레오노라와 결혼하는 것에 동의한다. 여전히 그의 라이벌과 싸울 결심을 한 오베르토는 리카르도에게 곧 숲에서 만날 것을 약속받는다. 오베르토는 숲으로 가기 위해 일행을 떠나고 모두 떠난다. 무대 밖에서 결투가 벌어지는 소리가 들리고 리카르도가 나타난다. 그는 자신이 오베르토를 죽였다는 것을 깨닫고(아리아: ''하늘이시여, 제가 무슨 짓을 했습니까?''(Ciel che feci?) – "하늘이시여, 제가 무슨 짓을 했습니까!") 후회로 가득 찬다. 그 후 임멜다와 쿠니차가 나타나 레오노라가 죽은 아버지의 시신 위에서 기절했다고 설명한다. 곧 리카르도에게서 편지가 도착하여 그가 망명했으며 자신이 소유한 모든 것을 레오노라에게 남겨두었다고 설명한다. 그녀는 슬픔에 잠겨 은둔자가 되겠다고 발표한다.

5. 음악

초연에 캐스팅된 네 명의 주역을 위해 베르디는 메리 쇼의 음성적 한계를 수용하고, 낮은 음역대의 안토니에타 라이니에리-마리니의 강점을 살려 작곡했다. 타이틀 롤을 맡았던 베이스 이그나치오 마리니는 인상적인 성악과 연기력을 가진 배우였으며, 베르디는 나중에 그를 위해 《아틸라》의 타이틀 롤을 작곡하게 된다.^[6] "라 마리니"는 이후 몇 년 동안 오페라의 재상연을 성사시키는 데 도움을 주었으며, 그중 다섯 번의 공연에서 레오노라 역을 맡았다.^[6]

1840년부터 1843년까지 "라 마리니"의 지원은 추가 공연에 도움이 되었다. 《하루 동안의 왕국》의 실패 이후 1840년 재상연에서는 쿠니차 역을 루이기아 아바디아가 맡았으며, 베르디는 그녀를 위해 1막에 등장 아리아와 쿠니차와 리카르도의 듀엣을 썼다.^[6]

이 오페라는 1막 피날레의 에너지가 놀랍도록 고전적인 느낌을 주며, 2막의 4중창은 앙상블 작곡의 훌륭한 작품이다.^[17]

6. 비평

베르디의 첫 작품에 대한 현대 비평 반응은 엇갈렸다. 1931년에 저술한 학자 프랜시스 토이는 두 명의 밀라노 평론가를 인용했다.^[15]

"이 오페라의 음악은 벨리니의 스타일과 많은 공통점을 가지고 있다. 멜로디가 풍부하고, 어쩌면 너무 풍부하다. 단어에서 에너지와 열정을 요구하는 부분에서는 보컬 라인이 나른하고 단조롭다."라고 신문 ''라 파마''는 썼다. 이 신문은 2막의 두 아리아와 4중창을 칭찬했는데, 이는 작곡가에게 고전을 더 연구하라고 조언한 정기 간행물 ''피가로''의 판단과 일치했다. 문제의 4중창은 베르디가 새로운 출연진의 요구 사항을 충족하기 위해 오페라를 수정할 때 메렐리 자신이 제안한 것이다.^[15]

줄리안 버든은 당시의 공연 리뷰, 특히 베르디의 음악이 가에타노 도니체티, 빈센초 벨리니, 사베리오 메르칸테, 조아키노 로시니에게서 영감을 받지 않았다는 것을 보여주는 리뷰에 대해 논평하며 "세부적으로는 그들 모두에게서 약간의 빚을 지고 있다. 그러나 결국 나타나는 것은 종종 미묘하게 다르며, 독자적인 풍미를 가지고 있다. 무엇보다도 진행될수록 추진력을 얻는 매우 베르디적인 특성을 가지고 있다."라고 말했다.^[16]

7. 한국 초연

참조

_[1] 서적 Holden
_[2] 서적 Budden
_[3] 서적
_[4] 서적 Parker
_[5] 서적
_[6] 서적
_[7] 서적
_[8] 웹사이트 1913 Parma performance http://www.librettod[...] 2013-04-07
_[9] 웹사이트 San Diego Opera's performance history for 1985 http://www.sdopera.c[...] 2015-09-25
_[10] 웹사이트 NYGO's list of performances http://www.vincentla[...] 2013-03-18
_[11] 서적 Opera North @ 25 Opera North
_[12] 웹사이트 Parma's 2007 "Festival Verdi" http://www.teatroreg[...] 2009-03-07
_[13] 뉴스 La Scala Performs Verdi's Very First Opera https://www.nytimes.[...] New York Times 2013-05-01
_[14] 서적 Budden
_[15] 서적
_[16] 서적
_[17] 서적
_[18] 웹사이트 http://www.operadis-[...]
_[19] 웹사이트 Oberto http://www.naxos.com[...] 2014-06-15